Avtor: debbie lynn elias
Le kdo se lahko upre puhlim ličkom novorojenčka? Ali tisti sladki otroški vonj po tem, ko se je malček okopal in je ves napuhan in napudran? In to hihitanje in guganje? Ali se vam srce preprosto ne topi? Niso samo staršem ukradena srca, ko se zazremo v obraz novorojenčka; skoraj vsi postanejo nasmejani, jokavi in zamišljeni, ko pred seboj vidijo nedolžno ljubkost (seveda, priznajmo si – niso vsi dojenčki srčkani in vsi ne prikličejo tistih »Oooh« in »Ahhhh« trenutkov). Kaj pa vsi tisti trenutki, ki jih mame in očetje pogrešate; ko dejansko odideš stran od svojih malih svežnjev veselja? Koliko ljubkosti ne vidiš? In ko se dnevi spremenijo v tedne in mesece in se vaši angelčki začnejo spreminjati v resnične ljudi, opredeljujejo svoje osebnosti, iščejo svoje temelje, se vam zdi, da postajate manj navdušeni, ko se »ljubkost« spremeni v raziskovanje in razvoj, ki zagotavljata ustvarjanje večjega nered kot najbolj umazana plenica? No, to je tisti nesporni dejavnik prikupnosti, na katerega režiser Thomas Balmes računa, ko nam ravno v času za materinski dan predstavlja enega najbolj prikupnih dokumentarcev, kar jih boste kdaj videli – DOJENČKE.
Z bolj antropološkega in tiho zabavnega vidika BABIES obravnava življenja štirih nedolžnih od rojstva do malčka. Z izbiro subjektov s štirih koncev sveta, od katerih ima vsak različno izobrazbo in ekonomsko ozadje, etnično pripadnost in demografijo, si hkrati ogledamo vsakega od otrok, začenši s predporodnimi in porodnimi pripravami. Naše potovanje se začne v Namibiji z rojstvom Ponijaa, nadaljujemo do Mongolije in dragocenega malega Bayarja. Od tam srečamo Mari v Tokiu in končno svetlolaso, modrooko Hattie v San Franciscu.
Ni dialoga, ni pripovedi ali glasu, ni scenarija, preprosto hihitanje, jokanje, kričanje, smeh in občasna ofsajda starša. Z uporabo preprostih podob, štirih čudovitih likov, njihove inherentne radovednosti in iznajdljivosti ter elementov sveta okoli njih, Balmes prepusti zgodbi, da se oblikuje sama, tako da postavi in zajame vse znane dejavnosti, s katerimi se dojenček, dojenček in malček lahko srečajo. Omogočen nam je tudi notranji vpogled v starševske veščine med različnimi kulturami in lahko iz prve roke vidimo razlike in/ali podobnosti ne le med metodami starševstva, temveč tudi med rastjo in napredkom vsakega otroka.
Čeprav bi kdo mislil, da bi bila mala Hattie najnaprednejši otrok glede na ekonomske, izobraževalne in zdravstvene prednosti, ki jih je nudila življenju v San Franciscu, polula, sedi, stoji, se slini, joka, plazi in tarna tako kot njene kolegice kljub njej. materino nenehno treniranje super dojenčkov s knjigami in igrami, namenjenimi izboljšanju izobraževalne izkušnje. Kot boste videli, kljub maminemu trudu in kljub temu, da je enoletniku pokazala knjigo z naslovom »No Hitting«, ko je Hattie jezna na mamo, naredi kar dober desni udarec, večkrat udari mamin obraz, nekaj to se stopnjuje, ko mama zgrabi knjigo »No Hitting« in ji jo pokaže. Osebno, če bi bil Hattie, bi tudi jaz udaril mamo. Če kaj, nam BABIES povedo, kdo je tisti, ki ima nadzor – in to niso starši.
Zanimivo je opazovati dojenčke iz štirih različnih kultur in videti ne samo, kako podobno se razvijajo, temveč tudi, kako njuni inherentni radovednosti in iznajdljivosti vplivata na njihov razvoj. Pravzaprav mislim, da Ponijao in Bayar kažeta večji intelektualni napredek kot Mari in Hattie. So radovedni in si ogledujejo stvari okoli sebe, da bi potešili svojo radovednost. S tega antropološkega vidika je film izjemno fascinanten.
Zanimivo je opazovati kulturne razlike. Ponijaova glava se kopa v rdečem okerju in jo mama obrije z nožem. (Da, zgrozil se boš. Vem, da sem.) Bayar živi v jurti s svojo družino, vključno s starejšim bratom in sestro ter domačimi živalmi, od katerih nekatere rade zaidejo v jurto, Bayar pa se odpravi ven, ne da bi ga odvrnilo blato na njegovih rokah in kolena, ko se plazi po prostrani mongolski pokrajini. Kot dojenček je Bayar po mongolski navadi privezan močneje kot papoose, kar je primerno za nekaj zelo zabavnih trenutkov, ki vključujejo petelina in na koncu Bayarjevo odkritje stopal in prstov (moj najljubši prizor v filmu). Preprosto neprecenljivo. Ko postane starejši, ga je povsem običajno videti sedeti v umazaniji, obkrožen s kravami, kako ga brat pretepe ali še bolje, kako se zanimivo sreča z rolico toaletnega papirja. Vzgoja otrok v Tokiu se zdi bolj družaben dogodek, saj je Mari vedno obkrožena z drugimi dojenčki in njihovimi mamicami na skupinskih izletih, medtem ko je njen oče pogosto videti kot riba na prostem. In medtem ko se ameriškemu in evropskemu občinstvu morda zdi, da ima Hattie najbolj »normalno« vzgojo med našimi štirimi malimi zvezdicami, se s časom spreminjata občutek in sprejemanje »normalnosti« in ne moremo si kaj, da ne bi občutili, da je normalnost resnično najdemo v Namibiji in Mongoliji, kjer imajo otroci manj »razkošja« in imajo več svobode, da sami raziskujejo in kultivirajo.
In čeprav vsi vemo, da so dojenčki neustrašni posamezniki, je opazovanje staršev v akciji povsem druga zgodba. Ko Bayar brezciljno tava med kravami, okrog njih in pod njimi, ali ko Ponijao vleče koze, dobiva klofute od bratov in sester ali pleza po najbolj kamnitih naravnih igriščih, nihče ne trepne z očesom, medtem ko Hattie pade v peskovnik na koncu tobogana. , pusti očetu premor, da teče, kriči in grabi otroka, kot da je Harmagedon pred nami.
Predvsem pa vidimo DOJENČKE. Dojenčki, dojenčki, dojenčki, srčkani, ljubki, čudoviti dojenčki. Dojenčki z igračami, knjigami, kamni, palicami, živalmi, bratci, sestricami, toaletnim papirjem, vedri, vodo – dojenčki, dojenčki vsepovsod. In prisrčen faktor z vsako podobo samo raste, kar napolni vaše srce z bolečo ljubeznijo do teh malčkov.
Minimalističen in poenostavljen, pravi tempo BABIES je glasba Bruna Coulaisa. Z občutkom sreče in sreče se vsaka nota popolnoma ujema z vizualno sliko, pa naj bo to slikovita prostranost Mongolije ali rdeča glina Namibije ali betonske džungle Toyka in San Francisca. Partitura služi kot transgresija od prizora do prizora in od mejnika do mejnika. Pohvalim Balmesa za njegove tehnike kamere, ki so na splošno nizko pri tleh, oči so v ravnini vsakega dojenčka, kar nam daje perspektivo razmerja vsakega otroka. Spominja nas, kako velik je svet v resnici, in nam omogoča, da podoživimo čudež in strahospoštovanje ob odkrivanju tega velikega novega sveta. Kinematografija Jeromea Almerasa, Frazerja Bradshawa in Steevena Petittevilla je bujna in živa ter izvrstno ujame ne le lepoto sveta okoli vsakega dojenčka, ampak tudi lepoto vsakega malega življenja.
Popolnoma očarljiv, vsak dojenček je bolj kradljiv kot prejšnji. Hihitajoči se srečni obrazi, navidezno jokanje in izbruhi jeze, odpornost .. .ne morete si kaj, da ne bi vzljubili vsakega od teh malih rugratov. In čeprav sem zelo vesel, da nobeden od njih ni moj, je užitek gledati jih 80 minut in jih, tako kot svoje štiri nečake, ugasniti in vrniti njihovim pravim lastnikom, zadovoljne, da se uživajo v poznejšem siju in zamegljenosti. toplina DOJENČKOV.
Nosil
plačaj
Velik
Hattie
Režija Thomas Balmes.
