Za produkcijsko oblikovalko RUTH DE JONG je bilo posebno »biti del ameriškega zahoda in ga samo ustvarjati« z YELLOWSTONE – ekskluzivni intervju

Pred skoraj 15 leti je oblikovalka produkcije RUTH DE JONG prišla na dan po zaslugi filmskega festivala v Los Angelesu in 'Swedish Auto', majhnega neodvisnega filma prvega scenarista/režiserja Dereka Siega z Lukasom Haasom in še vedno relativno neznanim January Jonesom. Šest let kasneje je De Jongova izdelava presenetila in skupaj z garderobo postavila celoten ton tiho izvrstnega frontiernega vesterna Jareda Mosheja »Dead Man's Burden«, ki je prav tako debitiral na filmskem festivalu v Los Angelesu. Videti, kako se De Jongova oblikovalska nadarjenost in vizionarsko oko razvijata v tem časovnem obdobju, je odprlo oči glede njene sposobnosti uporabe produkcijskega oblikovanja kot integralnega orodja za pripovedovanje zgodb in ustvarjanja poglobljenega sveta za igralce in občinstvo. Tudi drugi so opazili njeno delo, saj ni minilo dolgo, preden je produkcija De Jong oblikovala celovečerni film Kennetha Lonergana, »Manchester-By-the-Sea, s Caseyjem Affleckom in Michelle Williams v glavnih vlogah. Prek svojega podjetja De Jong & Co je zasnovala vse pohištvo po meri za opremljanje starega skladišča na vogalu 5. avenije N in Taylor St. v Germantownu. Ne samo, da je celotna produkcijska zasnova filma 'Manchester-By-the-Sea' pripovedovala o specifičnem svetu, v katerem živijo liki, ampak tudi o individualnosti vsakega od njihovih življenj. In potem je De Jong skočil na televizijo z reduksom Davida Lyncha njegove hvaljene serije 'Twin Peaks'.

Ruth de Jong, ki ostaja znotraj televizijskega žanra, se zdaj znajde kot produkcijska oblikovalka za YELLOWSTONE Taylorja Sheridana. Kljub svoji epizodnostiformat, YELLOWSTONE ima vse značilnosti celovečernega filma tako v svojem obsegu kot v Sheridanovem pristopu k filmskemu ustvarjanju. Skupaj s kostumografinjo Ruth Carter inkinematografBen Richardson, produkcijska zasnova Ruth De Jong je sestavni del ustvarjanja in vzpostavljanja vizualne in čustvene teksture ter kontinuitete serije, ne le zaSezonaEno, toda pri postavljanju temeljev, saj je delo predano novi ekipi obrtniških mojstrov za drugo sezono.

Z dobitnikom oskarja in emmyja v glavni vlogi Kevinom Costnerjem se YELLOWSTONE ponaša z zgledno igralsko zasedbo v tem sodobnem vesternu, ki ohranja navade in temelje starega zahoda, ki so tako prepoznaven del tapiserije, ki je Amerika. Costner, kot John Dutton, je šesta generacija domačina in patriarh močne, zapletene družine rančerjev. Ranč Dutton je največji sosednji ranč v Združenih državah, vendar trpi zaradi konfliktov, ki izhajajo iz njegovih meja – indijanskega rezervata, prvega ameriškega nacionalnega parka in rastočega lokalnega mesta, skupaj z grabežljivci zemlje in pokvarjenimi politiki. Poleg Costnerja so drugi glavni člani igralske zasedbe, ki dodajajo strukturo YELLOWSTONE, še Luke Grimes, Kelly Reilly, Wes Bentley, Cole Hauser, Kelsey Asbille, Brecken Merrill, Jefferson White, Danny Huston in predvsem Gil Birmingham.

Prijazna, družabna in s čudovitim smislom za humor, v obširnem pogovoru z RUTH DE JONG sta njena strast in predanost YELLOWSTONE-u več kot očitna, prav tako njeno prepričanje, da »naredi prav« in potisne okvir, kolikor je mogoče, tako da ne popuščanje kakovosti ali oblikovanju, ki vpliva na celotno zgodbo in like ali kakovost njenega pripovedovanja. To opisuje kot 'fizično najtežjo proizvodnjo', ki jo je kdaj doživela z 'noro količino' dela, dokaz njenega dela je v pudingu. Ko Ruth razmišlja o svojem potovanju pri ustvarjanju YELLOWSTONE, lahko skoraj slišimo bolečino v njenem glasu, ko pripoveduje o primerih, ko je bila prisiljena narediti kompromis glede svoje vizije za različne vidike produkcije. A kot zdaj spozna, zahvaljujoč YELLOWSTONE ve, da ni ničesar, česar ne bi mogla narediti. Izzvala je svoje lastne veščine in ji je stokrat uspelo narediti Ogden v Utahu, živeči in dihajoči nadomestek za Montano, prepojen s pristnostjo, od prikolic, ki jih tovornjaki prevažajo za indijansko skupnost, do notranjih scenografij, zgrajenih na odru, vse do dejanskega mletja hlodov za zgradbe. Vendar pa je kronski dragulj De Jongove produkcijske zasnove za YELLOWSTONE sam ranč Dutton. Po izčrpnem iskanju je De Jong našel ranč Chief Joseph v Montani. Popolna najdba in popolno prileganje tako seriji kot Costnerjevemu liku Johna Duttona, to je bilo nekaj, s čimer De Jong ne bi popuščal. En pogled na YELLOWSTONE in ranč Dutton je vse, kar potrebujete, da razumete in cenite vztrajnost Ruth De Jong za popolnost in njeno ljubezen do lepote in generacijske teksture tega sveta, ki ga je pomagala ustvariti.

Krasno delo, Ruth. Absolutno čudovito! Kakšno potovanje, odkar smo se prvič srečali na LAFF-u pri 'Swedish Auto' in nato še pri 'Dead Man's Burden'! Glede na to, kaj ste naredili z 'Dead Man's Burden', vesternom iz obdobja, me ne preseneča, da vas je za YELLOWSTONE izbral Taylor Sheridan. Kako ste prišli v YELLOWSTONE?

Taylor je prišel prek mojega agenta. Taylor je poklical mojega agenta in iskal priporočila, in tako se je dobesedno zgodilo. Taylor me je poklical in rekel: 'To moramo narediti.' Ni bilo 'Ali želite' ali 'potrebujete'. Bilo je: 'To počneš,' kar je bilo zelo laskavo. Očitno imam veliko srce za zahod in priložnost, da delam sodoben vestern, je bila zelo vznemirljiva ter biti v Montani in v delu države, ki je bil zame osebno vedno zelo poseben. Potem greš dejansko tja delat v Montano, ki pa se tam ne strelja veliko. To je nekakšno novo ozemlje. Tako sem zelo hitro vskočil in tako se je vse začelo na začetku.

Vem, da je ranč Dutton posnet na ranču Chief Joseph v Montani, tako da je to precej uveljavljeno, vendar me zanima, kako potem vstopiš in to prilagodiš in nato ustvariš produkcijsko zasnovo, da ustvariš ta svet Johna Duttona. Njegovi otroci se odcepijo in potem imate indijanski svet lika Gila Birminghama in nato lika Dannyja Houstona. Dobimo politiko, dobimo grabežljivce zemlje, dobimo Indijance, vse je tako jasno različno, a povezano. In vse to pade nate.

Bilo je zelo zanimivo. Iskanje ranča je bilo zelo, zelo težko. Kevin Costner, njegov lik John Dutton ima to izjavo, ki pravi: 'Vzvod je vedeti, če bi nekdo imel ves denar na svetu, bi to kupil.' In to je kot, kako to vzameš in kako gledalec verjame temu pomenu, ne glede na vse. Bilo je zelo zastrašujoče reči: »Moram najti nekaj, kar je več kot epsko, da je lestvica pravilna. Obdobje je pravilno. To je samo zgodba.' S Taylorjem sem veliko delal na tem. Kdo je ta družina? Kako dolgo so že tam? Zakaj so se tam naselili? In potem se ukvarjam s tem, kar je napisal o tem, kako je ranč v nenehnem konfliktu s svojimi mejami; mesto se širi, rezervat, nacionalni park. Kako vse to zaobjeti v dveh sekundah »tu vidiš, tam vidiš« in da nekdo dejansko verjame, da je to pristno, da je opravičljivo, da je obsežno, da je veliko nebo. Imeli smo sedež v Utahu in rekel sem si: 'Ne najdem tega ranča v Utahu.' Studio je za spodbudo želel, da ga najdem tam. Pravkar sem prišel na letalo. Za dva tedna sem šel v Montano z našim nadzornim upraviteljem lokacije, Charlesom Skinnerjem, in rekel sem si: 'To moramo najti!' Taylor je napisal scenarij v Livingstonu in to naj bi bil največji sosednji ranč, ki meji na Yellowstone, kar je popolnoma izmišljeno. Toda rekel sem si: »To mora biti ta pokrajina. Ni pokrajine, ki bi podvajala Rajsko dolino.« [Če pogledamo] visoko in nizko, nismo mogli najti ranča, ki bi ustrezal Livingstonu. Bile so neverjetne in pokrajine so bile neverjetne, toda hiše so bile modernizirane ali preprosto premalo veličastne.

Šli smo do filmske komisije. Rekel sem: »Daj mi vsak posamezen zgodovinski ranč v tej celotni zvezni državi,« sem pregledal datoteke in naletel na načelnika Josepha. Bilo je v dolini Bitterroot, ki je štiri ure na drugi strani države. In rekel sem si: 'To moramo iti pogledat.' Nekega jutra sva skočila v avto. Bili smo v Livingstonu in bivali v hotelih v Bozemanu. Bil sem samo jaz. In studio ves čas kriči name: »Vrni se v Utah. Tam vas ne bomo podpirali!' In rekel sem si: »Taylor, daj mi samo še nekaj dni. Daj mi še en teden. Tole bom našel.” In tako je bilo eno tistih: »Odpustili me bodo. To je noro.' Toda odpeljal sem se do šefa Josepha, hladno poklical, pritisnil gumb za vrata na kodo. Nisem imel pojma, ali je to v lasti korporacije, ali je bila tam ena sama družina. Prijazno so ga odprli. Je bila v zasebni lasti neke družine, smo pojasnili, kaj delamo. [Lastnik] je bil zelo neodločen kot: 'Seveda, lahko ga pogledate, ampak ....' Ujemalo se je na vseh področjih, začenši s tem, kdaj je bil zgrajen, in celotno zgodbo tega ranča. Bitterroot je zelo zaprta dolina. Ni ekspanziven, toda ta specifični ranč je pravkar imel vrzel in odprtino, imel je veliko nebo, imela je valovita polja, kot ste videli, in imela je drevesa. To je to. Uporabili smo veliko sobo na tem ranču in uporabili smo vse hleve. Vse ograde sem v celoti obnovil iz nič.

Tam so bili beli skednji. Dodali smo Y za YELLOWSTONE, potem pa smo podrli vsako ograjo in vse to znova zgradili. Vse spalnice smo naredili na odru, v ILK pa sem našel podjetje v Montani, ki se je ukvarjalo z vsemi pravimi hlodi. Vse smo zmleli. To sem naredil na zelo tradicionalen način, kolikor hitro sem lahko, kar ni studijski način, ampak to je pač moj način dela in moja gradbena ekipa je bila neverjetna. Tako so prišli v Utah, to podjetje za brunarice. Spalnica Johna Duttona, Bethina spalnica, Jamiejeva spalnica – vse tiste, za katere mislite, da so v hiši, pa niso. Na odru so. Veliko sobo, ki je velika dnevna soba, smo posneli praktično na ranču, v notranjosti. Poskušali smo zrcaliti isto estetiko v vseh drugih prostorih.

Moram reči, da si želim spalnico Johna Duttona. Všeč mi je ta spalnica.

[smeh] Bilo je zelo zabavno. Bilo je tako zabavno ustvarjati in sestavljati ter se preprosto potopiti v to, v sodobni vestern, iskreno. Ljudje danes resnično živijo in poskušajo ostati utemeljeni in praktični, a kljub temu, da je John Dutton prevrnjen, sem si še naprej prizadeval za verodostojnost. Upam, da je bilo to izvedeno. Nikoli ne veš, če nekdo reče: »Uh. .. .”

Če pogledate ranč, pogledate notranjost, ki ste jo zgradili na zvočnih odrih, začutite šest generacij, začutite zgodovino družine Dutton v tej hiši in zagotovo začutite pristnost. To je popolnoma neverjetno. In vedeti, da si obnovil vse ograde. Tam zunaj je nekaj lepih ograd. Naj ti povem.

Ti stanejo lep peni. [smeh] Vendar je bilo vredno in morali so biti, ker smo imeli pravo živino, govedo, bivole, konje. Ograde so vse nekako razpadale. Vse se je nagibalo, vse je bilo gnilo in moral je biti delujoč ranč tako za namene našega snemanja, kot tudi samo zato, da bi verjeli. Ta tip [Dutton] ne vodi nobene operacije.

ja Če je tako bogat in ima največji sosednji ranč kjerkoli, moramo vedeti, da ima denar za to, in to zagotovo pride na misel. Potem pa moraš iti in delati moraš na mestu, delati moraš na rezervatu in ujeti moraš ves Jamiejev svet, pravni svet, politični svet. In to, medtem ko ohranite veliko zemeljskega občutka in lesnih tonov, da resnično sodobite.

In to smo zgradili iz nič. V Utahu smo našli kos zemlje, vanj smo izkopali ceste, in to je bila dobesedno pokrajina s čemažem. Torej rezervacija, ki ste jo videli v pilotu, ko vstopite, pride avto, vse tiste ceste, ki smo jih izkopali in nato podrli vsako prikolico, ograde in vrtove in vse plasti smeti v starih avtomobilih in vse to . Tako da smo gradili od začetka. Prikolice smo kupili pri prodajalcih prikolic v Montani in jih poslali. Mislim, da je bila vsaka prikolica nekaj tisočakov, nato pa smo jih poslali na široke tovore in jih spustili tja.

Vaša dostava je morda stala več kot prikolice!

Vem. Verjetno je.

Tukaj ustvarjate ta svet, to pokrajino za to premožno, premožno družino, kjer denar ni predmet, vendar je denar moral biti predmet, da ste ustvarili ta svet. Kje ste se morali umakniti svoji viziji, niti ne Taylorjevi, ampak svoji viziji? Ste morali kje žrtvovati kaj? Ker produkcijska hiša nima enake vrednosti kot John Dutton?

Vsekakor. Mislim, da se mi je zdelo, da se moram osebno žrtvovati, da tega nisem posnel v celoti v Montani in da nisem uspel posneti toliko, kot sem želel, v Bozemanu, Livingstonu in v parku. Vse to sem potisnil. Moral sem pritiskati. Rekli so si: »Dobro, lahko imaš svoj ranč v Montani in to je to. In vse ostalo, kar morate podvojiti v Utahu. Torej moraš najti središče mesta Bozeman v Utahu. In to smo ugotovili v Ogdenu... Toliko je malenkosti, zaradi katerih se zgražam, a to je bilo najbližje. In vedel sem, da mora biti ranč tam. Temu se preprosto nisem nameraval odpovedati. Tako sem v bistvu rekel: 'Dobro, dal ti bom vse v Utahu, vključno z indijanskim rezervatom,' ki bi moral biti v Montani. Bilo je nekako napisano po Crow Reservation. In razen če je nekdo opravil obsežno raziskavo, obstajajo subtilne razlike v topografiji in pokrajini Utaha in Montane. Samo obstajajo. Ampak čutil sem, da smo goljufali, kolikor smo lahko. Imeli smo več kot 275, 85 kompletov. Bilo je noro. Pomislite na vse majhne restavracije in vsak kraj, kjer so se srečevali, in vse klube, vse to smo morali le najti, obleči in ustvariti. Sodoben klub, kjer je igrišče za golf in vse ostalo, to je bil vse Utah, in kjer jezdi na konju? To je bilo zame res pomembno, ker je bilo kot, 'No, to naj bi pokazalo, da se to infiltrira v njegov [ranč], da se približuje njegovi posesti.' Ampak to je bilo v deželi s čemažem v Utahu, in sem se zgrozil, ker sem si rekel: 'To je samo videti ravno.' Samo brskali smo visoko in nizko in bil sem zelo izbirčen. Ampak to je zame tisto, kar sem žrtvoval, da sem moral početi vse te stvari v Utahu, nad katerimi nisem bil navdušen. Ampak uspelo nam je.

No, delala si popolne čudeže, Ruth. Ni trenutka, ko ne bi pomislil, da to ni vse v Montani. Vedel sem, da ni vse v Montani, vsekakor pa je bilo videti, kot da je vse v Montani. In to je dokaz vas in vaših spretnosti ter tega, kar je naredila vaša ekipa.

Hvala vam. Vsekakor smo skrbno izbrskali. Tega preprosto nismo vzeli zlahka. Zdelo se nam je, da bi vas lahko vsak trenutek potegnilo iz zgodbe, če bi bilo le malo stran. Televizija je težka, ker se premikajo tako hitro, da vam ne dajo časa za gradnjo. Imel sem svojo posadko sedem dni šest tednov zapored, česar nisem še nikoli v svoji karieri. Bilo je preprosto noro, ko so rekli: »Ne, to je čas, ki ga imaš. To moraš opraviti.” Torej je bila tista stvar: 'No, ne želim ogroziti videza, zato moraš sčasoma odobriti.' Ves čas je bil pasji boj. Ampak bilo je vredno ... Pomembno mi je bilo le, kako pristno je bilo moje delo. In ostalo sem preprosto moral prepustiti Taylorju in igralcem. Vedel sem samo, da želim doseči Nto stopnjo, dokler nekdo ne reče: 'Ne, končal si.' Ampak potem sem se kar naprej nekako izmikal! Bilo je vredno. Zelo se zavedam proračuna, a obstajajo načini, kjer je preprosto poklekniti in reči: 'V redu, v redu.' Vedel pa sem, da bomo končali z McMansionom v Utahu, če bom to naredil z rančem. Ne bi verjeli.

Ali pomaga, zaradi avtentičnosti, ki ste jo želeli in ki jo ta oddaja potrebuje, ali pomaga imeti nekoga, kot je Kevin Costner, v glavni vlogi zaradi njegovega iskanja avtentičnosti, kot kdaj je bil 'Dances With Wolves'? Znano je, da je privrženec takih stvari. Ali to pomaga nekomu, kot si ti, ko iščeš pristnost, da imaš glavnega igralca, ki je znan po tem, da je sam hudičevo nagnjen k temu?

ja Enako sem doživel s Caseyjem Affleckom in »Manchester-By-The-Sea«. Bil je tudi nekdo, ki je neverjetno avtentičen in je dovolil, da je ta vizija premagala vsak argument ali denar ali karkoli. Na koncu je tako: »Ne. Za to delo, dah, dah, dah, dah, dah...« In Kevin je bil enak. Ko je prišel na ta ranč, me je tako podpiral, kar je bilo tako koristno. Samo podpiram delo, ki ga opravlja umetniški oddelek, in jaz in on sva bila navdušena. Ko je prišel na ta ranč, je bil kot 'Da!'. In mislim, da vsem igralcem pomaga, da gredo tja, kamor sicer morda ne bi šli, ker si rečejo: »Oh, res ne verjamem, ampak igral bom in ugotovil bom. ” Nikoli ne želim, da se igralec pojavi in ​​reče: 'Oh, to ni tisto, kar sem si predstavljal.' To zame pomeni, da mi ni uspelo. Torej je bil nad luno. Taylor ga je zgodaj vzgojila in rekel je: 'Da, da, da!' In potem je to pomagalo pri tem, koliko dni smo se borili, da bi lahko streljali tam zgoraj.. .Morali bi iti tri, štiri tedne v primerjavi z osmimi dnevi tam zgoraj. Taylorju in Kevinu sem pustil, da se borita v teh bitkah, in bilo je super, ker sta želela biti tam.

Ko imaš Kevina Costnerja Costnerja, ki se je pripravljen boriti zate, se takrat umakneš in rečeš: 'Naprej, Kevin!'. Igralska zasedba za to oddajo, ne samo osrednji ansambel, ampak stotine ljudi, karakterni igralci, stranski igralci in vsi, mnogi med njimi še nikoli niso delali vesterna. In to je vestern. Ima vse ključne elemente slike Johna Forda. Ukvarjate se z živino, z materjo naravo, z ozemlji. To je vestern v pravem pomenu besede. Samo slučajno se dogaja zdaj. Zato je moralo biti tako zelo koristno za vse te akterje, da so dejansko čutili in bili v času in prostoru, kot bi moralo biti.

Vsekakor. To je zame zelo pomembno. Mesece smo pred tem, da se bodo pojavili, in če se pojavijo in niso obremenjeni, je to moj največji strah. Kot da sem jih razočaral. Vsi so samo želeli biti ves čas v Montani na tistem ranču in to je vse prisililona straniin v miselnosti. Celo vsa posadka je bila kot: 'Ali gremo delati tukaj?' Seveda, bilo je tolikokrat, da smo bili v stiski s časom in so rekli: »Samo zeleni zaslon. Kevin se lahko pretvarja, da je na verandi,« in vsi smo si rekli: »Ne, to bo vplivalo na vse vidike vaše produkcije. Če vas zanima snemanje tovrstnega epa na zelenem zaslonu, lahko poiščete novega oblikovalca. To ni moj dogovor.”

In vsi vemo, da Kevin Costner ne bi želel posneti česa takega z zelenim zaslonom.

Ne. Gleda na gore, gleda na velike odprte prostore. To je vse. In to dobite in mislim, da smo to tudi dosegli. In če se vrnem na oder, tam sem se vztrajno boril, da bi bile scenografije na odru pristne, in samo zahteval od njih, naj pritiskajo in spreminjajo razpored, da smo imeli več časa, da postavimo scenografijo pravilno in pravilno ter da ustreza temu, kar smo bili. streljanje v Montani. Tudi pograd smo zgradili iz nič. To je bilo na odru. Na odru je bil urad guvernerja. Kevinova pisarna, kjer gre v komisijo za živinorejo, je bila na odru in vsi naj bi bili vsi ti mali prizorišči v Livingstonu in Bozemanu in okoli nje, mi pa smo poskušali očitno to storiti čim bolje na odru in Mislim, da je uspelo.

Koliko časa ste porabili za raziskovanje, preden ste sploh začeli graditi in se oblačiti, ko ste to naredili zaradi vaše pozornosti do podrobnosti?

Želim si, da bi lahko rekel, da sem imel ves čas, ki sem ga želel. Moral sem narediti oboje hkrati. Zato sem pripeljal ekipo in imel sem ljudi, ki so raziskovali, saj smo tudi izbirali ranč, saj smo tudi govorili: 'V redu, scenografi morajo začeti risati.' Tako se je vse končalo tako, da čas pri tej produkciji sploh ni bil na naši strani. Bilo je brutalno. To je bila fizično najtežja produkcija, kar sem jih kdaj izkusil, ko preprosto nisem imel časa, nisem živel, delal sem 24 ur na dan. Imeli smo vojsko, ki smo jo izpeljali v enem. Imel sem komaj dva meseca, preden smo začeli snemati. Bilo je tako hitro, kar ni, ne, ni normalno. Običajen film, imam osem do dvanajst tednov samih priprav, preden sploh pomislimo na snemanje. Bila sva drug na drugem. Torej prva stvar, ki sem jo moral pripraviti, je bil ranč, in to smo naredili v devetih dneh, mislim, da skupaj. Mislim, da smo takoj odstranili ograde in opremili veliko sobo ter naredili vse to in samo vložili delo, noro veliko dela. Bilo je samo noro.

Koliko časa je trajalo oblačenje kompleta, ker je notri toliko kosov, ki so videti starinski, ki so videti, kot da so v družini že več generacij?

Vsi so starinski. Dekoraterka je bila Carla Curry. Ona je fantastična. Ona osebno živi na ranču v Teksasu. Lahko pogledate njeno delo. Naredila je 'Walk the Line.' Naredila je nekaj odličnih komadov in vedel sem, da bi, če bi jo izbral, že prišlo do neizrečenega dialoga. Lahko bi samo skočila pet korakov naprej, ker je vedela. Njen mož je pravzaprav živinorejec v resničnem življenju, tako da je miselno že bila tam. Naredil sem veliko desk razpoloženja in potem sva imela veliko dialoga, nato pa je šla nakupovati s kupom kupcev. Veliko stvari. V Los Angelesu je fantastična hiša za najem, Omega, in zbirajo že leta, mi pa smo preiskali njihovo zbirko samo ameriških starin in evropskih starin. In poslali smo tovornjake ven, pravkar smo jih poslali na ranč. Veliko se je ukvarjala tudi s starinami v in okoli zveznih držav Montana in Utah na zahodu in dobila nekaj neverjetnih kosov. Vsi so pravkar udarili po tleh. Nismo imeli časa, da bi zares zgradili ali ustvarili pohištvo iz nič, kar pogosto počnemo, ko imamo ta čas. Vendar nam ni bilo treba. Za nas je bilo zelo pomembno, da je bilo veliko evropskih starin, ob predpostavki, da se je njegova [Duttonova] družina preselila in se tam naselila ter tam začela gojiti ranče. S Taylorjem smo imeli to logino, nato pa smo prilagodili indijanske preproge, keramiko in košare, samo različne subtilne stvari, ki bi jih zbrali skozi leta življenja v tej regiji. Velik del draperije je bil Ralph Lauren. Veliko teh stvari smo samo ohranili čim bolj pristne in zelo ameriške ter zelo zveste značaju. Prefinjeno je razmetljivo, če veste, kaj mislim. Ni v obrazu, čez vrh. To so bolj samo usnjene zofe in njihov pliš. Vendar je tudi zelo utemeljen v 'to je vsakdanji delovni ranč, kjer ima sodišče.'

Pred nami je druga sezona, ki se začne junija. Povedali so mi, da se dogajajo novi liki in nekaj eksplozivnih stvari. Ali ste morali zdaj ustvariti več dizajna za drugo sezono?

Druge sezone pravzaprav nisem oblikoval. Nadaljeval sem in posnel drugačen film; Pravzaprav 'Us' Jordana Peela, ki je pravkar izšel. Tako so za drugo sezono v celoti privabili oblikovalca, ki je nadaljeval tam, kjer smo končali.

Torej ste opravili vse trdo delo? [smeh].

Točno tako. [smeh]

Ruth, radovedna sem. Ko delaš na projektu, vedno nekaj odvzameš. Nekaj ​​se naučiš o sebi, nekaj odneseš. Kaj ste odnesli iz izkušenj pri delu na YELLOWSTONEu, kar boste prenesli v prihodnje delo kot produkcijski oblikovalec?

Mislim, da je zame to, da še nikoli nisem delal s tako majhnimi časovnimi omejitvami. Kot sem rekel, denar ni bil nujno velik dejavnik, ker nismo imeli časa, zato smo potrebovali nekaj, in to je bilo, ali mi dajte delo in mi dajte proračun, če mi ne boste dali časa. In mislim, da me po tem projektu za naprej nič ne bo strah. Rekel bi, da obseg tega, količina nabora, časovne omejitve, mislim, da sem pustil tiste, ne glede na to koliko mesecev sem bil na tem, in rekel: »Ničesar me ni strah. Vem, da je vse mogoče, če mi daš - - In če mi ne boš dal denarja, potem potrebujem samo malo časa. Spoznal sem tisti trikotnik, kako nekaj preprosto potegniti. In ne vem, da sem to že kdaj počel, ker sem vedno delal v veliko manjših merilih. Prav tako mi je bilo všeč, ko sem ugotovil, kako delati v dveh državah, voditi več ekip, biti logistično organiziran in reči: »Oh, to lahko storim, to je izvedljivo. Vem, kako …« Po vsem svetu slišite tiste filme o tem snemanju in si mislite: »Kako jim to uspe?« Zdaj je kot, 'Oh, vem, kako to narediti.' To je bila oddaljena gora, na katero se je treba povzpeti in iti, 'V redu, razumem.' Izlili smo srce, cela naša ekipa in imel sem tako čudovito ekipo, čudovitega nadzornega umetniškega direktorja. Imejte me norega, a vse to počnem znova. Ne glede na to, kako so bili ti dnevi mučni, je bilo nekaj posebnega biti del ameriškega Zahoda in njegovega sodobnika in ga samo ustvarjati. Super je bilo biti tam zunaj in streljati v elementu. Vedno je lepo.

avtorica debbie elias, ekskluzivni intervju 04/03/2019