Očistite pajčevino, fantje in dekleta! Vračamo se v šolo na osvežitveni tečaj književnosti skupaj z nekaj dejanske zgodovine, ki jo mnogi morda poznajo ali pa tudi ne. Skozi desetletja se je 'Moby Dick' Hermana Melvilla izkazal za literarno delo, ki spremeni življenje, ali kot poguba človekovega obstoja, če je naslov dobil kot bralno nalogo v šoli. Ampak ne glede na vse, ostane s tabo. Morda ne vse besede (»Call me Ishmael«), toda teme, čustva, življenjske lekcije, vse odmevajo zavestno in nezavedno leta kasneje. Kaj pa zgodba sama? Kje je Melville črpal navdih? To je nekaj, česar večina od nas nikoli ne ve. To je bilo do zdaj s pomorsko zgodbo Rona Howarda V SRCU MORJA.
V SRCU MORJA, ki temelji na istoimenskem dokumentarnem zapisu Nathaniela Philbricka, je zgodba o resničnem preživetju in Melvillov navdih za 'Mobyja Dicka' – uničenje in potopitev kitolovske ladje Essex iz Nantucketa leta 1820. In kaj je tisto, kar je uničilo Essex? Kaj pa ogromen beli kit semen.
V SRCU MORJA je uokviril mladi Herman Melville, ki intervjuva zdaj 30 let starejšega Toma Nickersona, zadnjega preživelega člana posadke Essexa. Nickerson je naš vodnik, pripovedovan skozi spomine na to usodno potovanje. Melville, ki je že uveljavljen mladi avtor, želi seči globoko v preteklost Essexa. Dolgo so pripovedovali zgodbe o tem belem kitu, ki je porušil Essex, vendar preživeli z ladje niso hoteli govoriti o dogodkih. Skrivnost je bila za Melvilla prevelika. Želel je podrobnosti in kot izvemo, išče tudi svojega izmuzljivega literarnega belega kita.
Kitovo olje je bilo eno najbolj cenjenih dobrin v 19. stoletju in glavni poklic (poleg jastoga) vseh, ki so živeli v regiji Nove Anglije v Združenih državah, Nantucket pa se je ponašal kot »svetovna prestolnica kitolova«. Ura je 1820. Prvi častnik Owen Chase, kitolovski veteran in izkušen mornar, je delodajalec že dolgo obljubljal lastno ladjo kapitanu. Essex, na novo prenovljen in naknadno opremljen, bi moral biti njegov poveljnik. Toda nepotizem se znajde na poti in ladja je predana neizkušenemu Georgeu Pollardu mlajšemu, da poveljuje, Chase pa je dodeljen kot prvi častnik. Chase nejevoljno sprejme položaj, vendar tokrat s pisnim jamstvom, da bo ob naslednjem potovanju dobil kapitanske rešetke – če na tem potovanju prinese nazaj vsaj 1800 funtov nafte. Chaseu se pridružita najboljši prijatelj in sopotnik Matthew Joy ter novinec na morju, mlad kabinski deček po imenu Thomas Nickerson, ki je podobno kot Chase in Joy v svojih letih sam in na ulicah, kjer išče preživetje. In tako se naše potovanje začne.
Cilj je napolniti Essex s sodi in sodi kitovega olja. In kot izvemo, različna nafta prihaja iz različnih kitov in ima različne ocene (in denar). V idealnem primeru bi si želeli najti kite čim prej in dokončati njihovo nalogo, da bi se vrnili domov, upajmo, da v roku enega leta. Nič ni tako sladkega zvoka na kitolovcu kot vzkliki 'Blow!' Za mladega Toma Nickersona bo to življenjska izkušnja.
Ko se Nickerson spominja navdušenja ob svojem prvem opazovanju kita, nas ponese v morje in slani pršček, čutimo njegovo navdušenje, ko se preteklost igra v sedanjosti tako za Melvilla kot za filmsko občinstvo. Dirka s kitom, čakanje, ko ga ustrelijo s harpuno in se izčrpa, preden lahko moški obdelajo svoj ubit. Toda za mladega Toma zabavo ob lovu na kite kmalu zamenja gnus in gnusen smrad smrti, saj ga kot najmanjšega fanta v posadki spustijo skozi luknjo v kita, da globoko izvleče »zlato grudo« kitovega olja. v gubah velikanskega bitja.
Ob vznemirjenju lova se odvija osebna drama ladijske hierarhije z zelo zelenim Pollardom, ki moške spravlja v nevarnost, ko poskušajo 'dokazati' svojo premoč prvemu častniku Chaseu. Ni treba posebej poudarjati, da je Pollard v žarometih vedno videti kot pompozen jelen.
Namesto da bi se obrnil in se vrnil v Nantucket po tednih in mesecih brez opazovanja kitov, se je odločil nadaljevati pot proti jugu skozi Atlantik in navzdol okoli rta Horn v Pacifik. Postanek v Ekvadorju se izkaže za plodnega, saj slišijo govor o kraju 2000 lig zahodno, kjer so jati na stotine kitov. Vendar obstaja opozorilo. Obstaja demon, hudič, ki ubije in uniči vse, ki poskušajo ujeti te kite.
Pollard in Chase sta se kljub razlikam (ki so se stopnjevala do skorajšnjega pestnega spopada) opozorila zavrnila kot norca in se odločila, da bosta nadaljevala. Pollard želi zaščititi ugled svoje družine, Chase pa želi ob vrnitvi s tega potovanja poveljevati lastni ladji.
Pritiskamo z malo ali brez vetra, omejenimi obroki, napetosti med moškimi se segrevajo. Mladi Tom Nickerson čaka in gleda ter skoraj osmotsko vpija dogodke vsakega dne. Ampak potem se zgodi. UDAR!!! Kiti na kite na kite. Ko se moški odpravijo na svoj plen s harpuno, se čustvena plima obrne; dokler se iz globin ne pojavi nekaj, kar ni podobno vsemu, kar so kdaj videli. Pošast. Večji od vsega, kar je še kdo videl. TO je 'demon'. Beli kit. Z brazgotinami v boju in časom načetim, en pogled v njegove oči in občutek imaš, kot da ve, kaj misliš, in načrtuje, da bi te ustavil. Toda Pollarda in Chasea ne bodo ustavili. Vsaj dokler jih ta sivo-beli kit ne ustavi.
Približno 3000 milj od Velikonočnega otoka je Essex uničen, ljudje so ubiti, preživeli pa naplavijo v treh majhnih splovih. Brezciljno odtavajo na milost in nemilost plime in oseke, ko prispejo do velikega, precej pustega otoka, se zgodi čudež. Medtem ko se nekateri možje odločijo ostati na otoku in poskušajo preživeti, se Chase in Pollard skupaj z nekaterimi drugimi, vključno s Tomom Nickersonom, vrnejo na morje, kjer en mesec postane dva, dva pa tri. Medtem ko smrt in stradanje krepita njihov primež, so moški prisiljeni sprejemati odločitve o življenju in smrti, ki bodo Toma Nickersona preganjale do konca njegovega življenja, ves čas pa pod neizprosnim očesom velikega kita.
Kdo živi? Kdo umre? kako In kaj se zgodi z velikim kitom? Melville zaskrbljeno išče te odgovore pri Nickersonu. Toda ali bo Nickerson lahko kopal tako globoko v zakopano preteklost zaradi Melvilla in, kar je še pomembneje, zaradi sebe?
S čustvenega vidika in v smislu fizične prisotnosti Chris Hemsworth kot Owen Chase opravlja več kot koristno delo. Trenutki med Hemsworthom in mladim Tomom Hollandom ali Cillianom Murphyjem so odmevni, verodostojni in pogosto ganljivi. Od prstov do prstov z Benjaminom Walkerjem čutite, kako naraščajo nezadovoljstvo, ljubosumje in zamera. Kjer pa mu ne uspe, je njegov naglas in ta opazno niha med njegovim lastnim prepoznavnim avstralsko-evropskim naglasom in grozljivim poskusom novoanglijskega/bostonskega naglasa. Ko je Hemsworth na morju in v žaru nastopa, ni težav in ima njegov naglas evropsko kontinuiteto. Toda v mirnih trenutkih na kopnem je nesposobnost kontinuitete milo rečeno moteča.
Benjamin Walker kot Pollard prinaša tisto »zeleno« naivnost, prepleteno s šolskimi bravurami, ki dobro služi liku in zgodbi. Cillian Murphy je popolnost kot Chaseov najboljši prijatelj Matthew Joy. Nikoli ni trenutka, ko bi podvomili o prijateljstvu in bratstvu med Joy in Chaseom. Zanimiv pridih Joya je zamisel o tem, da je popravljeni alkoholik, ki s seboj vedno nosi neodprto steklenico viskija, kot da se nenehno postavlja na preizkušnjo notranje moči. Tom Holland z vsakim nastopom postaja boljši in boljši in tukaj kot mladi Tom Nickerson v vlogo vnaša opazovalno tiho rastočo zrelost, ko zgodba napreduje in se sooča s težavami. Mladenič, na katerega morate biti pozorni, če še niste. Preostala ladijska posadka je naseljena z izčrpanimi obrazi in fizičnim obnašanjem, ki zapolnijo račun za posadke dneva, sestavljene iz tatov, kriminalcev, revnih, ki vsi želijo pobegniti in preživeti.
Omembe vreden je Frank Dillane, ki kot Pollardov bratranec Henry Coffin zagotavlja srhljiv element nezaupljivosti. Celo ime lika prispeva k napovedovanju večjega dela filma.
Vse pohvale članom pomorščakov, ki so po besedah Hemswortha vsi bili postavljeni na diete s 500-600 kalorijami na dan, da bi shujšali in upodobili sestradane mornarje.
Na kopnem se V SRCU MORJA osredotoča na tesnobnega Melvilla Bena Whishawa ter prizemljeno in ganljivo predstavo Brendana Gleesona kot starejšega Toma Nickersona. Howard zavestno drži kamero blizu Gleesonovega izrazitega obraza, kar daje Nickersonovi zgodbi še več globine in resnosti. Gleeson je očarljiv.
Scenarij, ki ga je za velika platna prilagodil scenarist Charles Leavitt, ima staro šolsko kinematografsko eleganco v konstruktu scenarija, ki se osredotoča na pomorske dogodivščine nekaterih robatih (in večinoma čednih) moških. Prisluhne veličini in skrivnosti samega oceana. Učinkovita je zasnova povratnega spomina na podlagi Nickersonove pripovedi Melvillu. Cenjene so vse informacije o obdobju, kitolovski industriji, morjih, jadranju, ki so posredovane prek glasovnih prehodov prizorov in samega dialoga. Tu se je treba naučiti zgodovinske lekcije! Toda tisto, kar se skriva pod površjem, so tihe eksistencialne razprave o človeku proti naravi, človeku proti Bogu, obsedenosti proti norosti in še več. To je resnično zanimiv vidik V SRCU MORJA, ko pogledate onkraj vizualnih podob in »akcijske pustolovščine«.
Režiser Ron Howard se zdaj vrača k oceanu s filmom IN THE HEART OF THE SEA in to počne z velikim učinkom, tako da ne ustvarja samo prepričljive zgodbe, temveč tudi vizualne podobe, ki govorijo o pustolovščini in vznemirjenju. Ob njegovem drugem sodelovanju z enim najbolj »realističnih« kinematografov na delu danes in mojim ljubljencem, Anthonyjem Dodom Mantleom, vizualna paleta ni nič drugega kot spektakularna veličina v obsegu in velikosti. Snemanje na lokaciji na Kanarskih otokih na otoku La Gomera doda avtentičnost že tako neverjetno realističnemu objektivu ubijalskih neviht v odprti vodi, ki je bil ustvarjen s pomočjo CGI in na snemanju v Angliji v Leavesden Studios. Uporaba enega največjih rezervoarjev za vodo v panogi z ladijsko ploščo, zgrajeno na kardanskih obročih, ki posnemajo naklon in kotanje ladje na valovih med nevihto. Realizem je v celoti dosežen, zlasti s 500 litri hladne vode, ki teče iz vodnih topov na prizorišče in igralce. Krov Essex je replika v polni velikosti, ki Howardu in Mantleju nudi prostor za igro s kamerami, ki med prizori nevihte vihtajo v nadzorovanem kaosu, in potopijo občinstvo v okolje.
In ja. Veliki kit je ustvarjen v CGI, vendar moram priznati, da je rezultat več kot impresiven. (Med snemanjem filma IN THE HEART OF THE SEA ni bil poškodovan noben kit.) Imel sem dvome o tem, kako 'resnično' bi bilo, zlasti glede podvodnega sekvenciranja. Toda obseg, velikost in podrobnosti so več kot otipljivi. Opazna je pozornost do kitovega očesa. Vsakič, ko je oko uokvirjeno na fotoaparatu, je občutek 'duše'. Je ganljiv in govori o neizrečenih temah filma ter je še posebej odmeven v današnjem svetu 'Blackfish' in 'Racing Extinction'. Hit and miss CGI vključuje sekvence harpuniranja in nebo v ozadju, ki je pogosto videti kot mat slika na platnu s stare parcele MGM s svetlim nebom, ki nasprotuje črnim nevihtnim oblakom, ki prekrivajo preostalo paleto, kot da je zasnovano tako, da daje »božanski« videz Chrisa Hemswortha, ki je metal harpuno.
Izstopanje je produkcijska zasnova Marka Tildesleyja. Podrobnosti Essexa in Nantucketa iz let 1820 in 1850 so popolne za obdobje z veliko oblikovnih elementov, vključenih v scenarij na izobraževalni način.
Roque Banos zaključi potovanje z bogato, razkošno glasbo, ki prikliče moč in moč morja in kitov, postavljenih proti ranljivosti moških, polnih ega.
Čeprav so Howard in družba omilili številne vidike Philbrickove knjige, nam nikoli ne primanjkuje globljih tematskih elementov v igri, medtem ko še vedno zagotavlja akcijsko pustolovščino V SRCU MORJA.
Režija: Ron Howard
Napisal Charles Leavitt po knjigi Nathaniela Philbricka 'In the Heart of the Sea: The Tragedy of the Whaleship Essex'
Igralci: Chris Hemsworth, Brendan Gleeson, Ben Whishaw, Cillian Murphy, Benjamin Walker, Tom Holland
