Avtor: debbie lynn elias
Z izjemo 'The Royal Tennenbaums' nikoli nisem bil velik oboževalec scenarista/režiserja Wesa Andersona in njegovih kičastih, predvidljivih filmov z rezalnikom za piškote, navzkrižnih družinskih razdorov z najboljšim prijateljem Owenom Wilsonom in Billom Murrayjem. na njegov bok. Čeprav imajo njegovi filmi prijetne in zabavne trenutke, so precej linearni in po petih filmih jasno omejeni, kar ustavi prepričanje, da je Anderson morda poni z dvema trikoma, ki zgolj teče ponija naprej in nazaj po istem nizu stez. DARJEELING LIMITED ni nič drugačen. Vendar pa Andersonova dosledna uporaba v oči bodečih barv, okrašenih podrobnosti in ostrine vida sili, ne, prisili, da nadaljujete z gledanjem. To je ključ do njegovega zvestega sledenja.
Francis, Jack in Peter Whitman so sprti bratje. Ker nista govorila od očetove smrti pred enim letom, sta njuni življenji šli v ločeni smeri z ločeno in jasno diferenciacijo in namenom. Njuna mama Patricia ju je pred leti zapustila. Ker je upoštevala duhovni klic od zgoraj, je zapustila fante in se preselila v samostan na vrhu gore v Himalaji ter postala nuna in prinesla krščanstvo prebivalcem tretjega sveta.
Zaradi trpljenja zaradi lastnih skrbi in neizogibne potrebe, da obnovi in obnovi bližino mladosti s svojimi brati, Francis, najstarejši ter zelo bogat in premožen, pripravi Jacka in Petra, da se mu pridružita na potovanju z vlakom skozi Rajasthan v Indiji. Francis zahteva nesmrtno ljubezen in izgubo po skoraj smrtni nesreči z motorjem ter manipulira z Jackom in Petrom z zaobljubami, da sta bila edino, na kar se je lahko spomnil, ko je »šel k luči«. Francis ima svojo duhovno agendo, ki prevzame tabulator, koreografira vsako minuto vsakega dne, vrhunec pa je obisk njune matere, dejstvo, ki ga svojim bratom in sestram ne omeni. Jack, najmlajši in pravkar po razhodu s svojim dekletom, je obseden s preverjanjem njene telefonske tajnice, kodo za iskanje, ki jo je po naključju pobral na nekakšen brezvesten način. Pisatelj vse svoje 'izmišljene' like in zgodbe temelji na ljudeh in dogodkih v svojem življenju in se niti ne trudi spremeniti imen, da bi zaščitil nedolžne. Po drugi strani pa srednji otrok Peter beži pred življenjskimi obveznostmi in ženo, ki bo vsak dan rodila njunega prvega otroka. Vedno verjame, da se bo ločil od te ženske in ne bosta skupaj, 'dokler naju smrt ne loči', je zmeden, kaj storiti, in negotov, ali naj bo vesel ali žalosten zaradi bližajočega se očetovstva. Zdi se tudi, da se spreminja v njunega mrtvega očeta, ki je pobegnil s številnimi osebnimi predmeti starega očeta, vključno z očali in avtomobilskimi ključi, za katere Francis trdi, da bi morali biti del »posestva« in si jih vsi deliti.
Znova se združijo na vlaku z imenom The Darjeeling Limited in se vsi trije odpravijo na svoje potovanje. Počasi ponovno obujata svojo bratsko ljubezen in se vsak obnašata kot majhna otroka, se združujeta in postavljata drug proti drugemu z majhnimi skrivnostmi in izkopavanji. Jack in Peter se sprva postavita proti diktatorskemu Francisu, a ko njuno potovanje napreduje, se zvestobe spreminjajo naprej in nazaj hitreje kot zlobne srednješolke, ki lovijo istega fanta in naziv kraljice maturantskega plesa. In kot je pričakovano, so presenečenja, neumnost, žalost in tragedija gesla celotnega potovanja.
Owen Wilson v srhljivem preobratu igra samomorilnega Francisa. Tako kot pri vseh njegovih vlogah v Andersonovih filmih je tudi Wilson nenavaden, družaben in blebetav, zdi se, kot da se bori za največ časa in največ pozornosti. Običajno paša za oči za žensko občinstvo, žal tukaj pogrešamo njegovo nesporno ljubkost in prijaznost zaradi likovih povojev. Jason Schwartzman, ki prav tako ni tujec v Andersonovih filmih, se spopade z obsedenim Jackom z zlomljenim srcem in vlogi vnese mračno in skoraj slabotno, mučno kakovost, zaradi katere lik deluje na oddelku rivalstva med brati in sestrami. Adrien Brody zaokrožuje trio kot Peter. In čeprav se lepo ujema z Wilsonom in Schwartzmanom, njegova globina in talent igralca nista izkoriščena v celoti.
Natalie Portman se zelo nepovezano pojavi kot Jackovo nekdanje dekle. Za tiste med nami, ki imamo srečo, da smo se udeležili projekcije pred izidom, spremljevalni kratki film 'Hotel Chevallier' postavlja oder njenega odnosa z Jackom, ki je sam po sebi tako resničen in zelo verjeten. Škoda, da kratkega filma ne bodo predvajali v gledališču, saj je hudo zabaven. Popotovanju se pridružita tudi druga dva Andersonova velikana, Angelica Huston in Bill Murray. Hustonova je navdušena, saj je mati, ki je bila samovoljna, postala, kot sama opisuje, »nuna akcijskega junaka«. Odmik od večine njenih matriarhalnih vlog, kljub omejenemu času pred zaslonom, je vredno počakati na njeno brezvezno predstavo. In kaj bi bil Andersonov film brez Billa Murrayja. Odpre film v montaži kot pretreseni poslovnež, ki poskuša ujeti The Darjeeling Limited, filmu zagotovi časovno in prostorsko podlago.
Zgodba, ki so jo napisali Anderson, Roman Coppola in Jason Schwartzman, temelji na Andersonovem patentiranem družinskem sporu z nekaterimi nesporno očarljivimi trenutki iz resničnega življenja, zapisanimi v zgodbo. Vsak od bratov Whitman, ki se opira na svoje individualne življenjske izkušnje, vsakemu od bratov Whitman prinaša niansirane elemente, ki žal ne uspejo uresničiti zaradi precej širokega stila pisanja s čopičem. Ni globine, sklepanje in vtisi vsakega lika pa so površni, nikoli povsem ne usklajujejo medsebojne odvisnosti rivalstva med sorojenci in namena potovanja kot kohezivnih elementov strukture. In koncept 'osebne rasti' res ne pride v poštev.
Kjer Anderson blesti, je vizualno. Z veliko pozornostjo do detajlov naslika natančen portret Indije, ki se nahaja v samem vlaku. Pravzaprav z vlakom z 10 vagoni, razstavljanjem in ponovnim sestavljanjem vsakega avtomobila, prilagojenega za snemanje, Anderson skupaj s produkcijskim oblikovalcem Markom Friedbergom ni varčeval s produkcijskim dizajnom. Indijski kastni sistem je vizualiziran v vagonih vlaka in življenje je ujeto v intimnem okolju ena na ena. Po zaslugi umetniškega direktorja Adama Stockhausna in grafičnega umetnika Marka Pollarda je sam vlak živahen in barvit ter prikazuje lepoto ročno izdelane indijske umetnosti, ki meša radžastanski stil z vplivi art decoja.
Andersonove režijske značilnosti so vedno prisotne z montažo in pomikom od ene strani do druge ter obsežno uporabo posnetkov čez ramo za vzpostavitev intimnosti pogovora. Po zaslugi možganske nevihte in iznajdljivega kreativnega kinematografa Roberta Yeomana so na vlak namestili stropne tirnice, da bi poganjale kamere, ne da bi motile dogajanje v prehodih. Osvetlitev je bila vgrajena v sam dekor vlaka. Poleg tega je bila zunanjost vlaka opremljena s kamerami in opremo, ki je morala biti dovolj kompaktna, da je ostala na razdalji 3 čevlje od zunanjosti vlaka na obeh straneh zaradi zahrbtnih gorskih prelazov. Ker so želeli posneti čim bolj organsko, so zunanjosti posneli naključno na odprtih tržnicah med naključnimi državljani. Ko je zgodbo nasičil s kulturo in lepoto Indije, se je Anderson celo obrnil na glasbo iz Satyajita kot ozadje slikovite bistroumnosti filma.
Vizualno prijeten in zanimiv z vidika ogleda mini-potopisa po Indiji je THE DARJEELING LIMITED vožnja, ki jo je vredno sprejeti. Vendar, če iščete vsebino namesto stila, je to potovanje, na katerega se ne bi smeli odpraviti.
Francis Whitman – Owen Wilson Peter Whitman – Adrien Brody Jack Whitman – Jason Schwartzman
Režija Wes Anderson. Avtorji Anderson, Roman Coppola in Jason Schwartzman. Ocenjeno z R. (91 min)
