Avtor: debbie lynn elias
PRISELJENIK je film, ki ga je režiral James Gray in napisal skupaj z Ricom Menellom, film, ki ga ne smete zamuditi in je, pošteno povedano, najboljše delo v Grayjevi dosedanji karieri in ga bo težko preseči. Potopljen v bogato zgodovino priseljencev v Ameriko v zgodnjem 20. stoletju, PRISELJENIK je postavljen v leto 1921 v New Yorku, kjer se vrti okoli zgodbe mlade poljske katoliške priseljenke po imenu Ewa Cybulski, ko poskuša krmariti v zahrbtnih ameriških vodah, polnih pokvarjenosti. uradniki, prevaranti in prostitutke, družbeni tabuji, kulturne razlike, prenatrpana stanovanja in vsi, ki poskušajo zaslužiti denar za preživetje v tej »deželi priložnosti«. Kot del Ewine zgodbe srečamo Bruna, hudobnega volka v ne ravno belih ovčjih oblačilih, očarljivega in prijaznega čarovnika po imenu Orlando ter skupino likov, ki sestavljajo ta talilni lonec, ki si ga obupno želi imenovati »dom«.
Z vključitvijo lastnega rodoslovja in zgodb svojih starih staršev, ki so služili kot podlaga za film, Gray nato to podlago združi s sadovi obsežnih raziskav in zgodovinskih dejstev (vključno s »Hookerjevim priročnikom« iz leta 1915), da bi se spoštljivo poklonil zgodovini in milijonom duš, ki so šle skozi dvorane otoka Ellis in iskale upanje, priložnost in ljubezen. Rezultat je bogat portret New Yorka iz dvajsetih let 20. stoletja skozi oči mladega poljskega priseljenca.
Lik Ewe, napisan posebej za Marion Cotillard, je srce PRISELJENKE. Cotillardova je najbolj čustveno enigmatična, saj uporablja fizično in čustveno zmogljivost, da ustvari dihotomno Ewo. Vidimo jo, kako raste, se uči preživetja v čustvenem plesu preživetja, ki se spopada z Brunom Joaquina Phoenixa, medtem ko gledamo Cotillarda in Orlando Jeremyja Rennerja je čista čarovnija. Cotillardova celotna predstava je hkrati mojstrska in čarobna.
Renner in Cotillard sta skupaj sladka, očarljiva in nežna. Med njima se razkrije mehka nežna lepota, ki še bolj očara z niansirano obrazno mimiko, nežnim dotikom roke na licih, nedolžnim pogledom, dvignjenim semkaj. Lahko bi ju gledal v nedogled. Renner sam kot Orlando prinaša lahek komičen pridih, ki je zabaven in privlačen, skoraj svež veter v zatiralski situaciji.
Od začetka do konca vam ni všeč lik Bruna. Že od prvih trenutkov, ko se Joaquin Phoenix pojavi na platnu, uteleša Bruna. Iz njega izhaja nesramnost, ki je, čeprav ustreza značaju, vznemirjajoča in moteča. Kot bi rekla moja babica, en pogled na Bruna in preprosto veš, da je sramežljiv in mu ne gre zaupati. Phoenix prežema Bruna z nezaupljivo, skoraj podlo temo, ki je več kot neverjetna. Samo ko ga gledam s Cotillardom, me zgrozi, kot da Bruno že s svojo prisotnostjo omadežuje Ewo. Močna.
Igralska zasedba v stranski zasedbi je več kot učinkovita, zlasti Ewin stric, ki zabije ostro puritansko kladivo realnosti globoko v dušo.
Sama zgodba je privlačna, celo navdušujoča in čeprav je izmišljena, temelji na resnici zgodovine in neštetih zgodbah ljudi, kot so Ewa, Bruno in Orlando. Korupcija, pohlep, prepovedi, propadanje morale zaradi potrebe po preživetju – teme so zgovorne in veliko govorijo o naši priseljenski zgodovini. Osupljiv del življenja v zgodovini talilnega lonca, ki je Amerika. Gray odpre okno v preteklost, ki je pretresljiva in osebna, ter nam daje več kot natisnjene strani zgodovinske knjige kot povezavo s preteklostjo. Zahvaljujoč dobro oblikovanim likom polnega telesa, teksturirani in na tapiseriji naslikani zgodovinski zgodbi ter globini čustev v vsaki predstavi se nam zdi, da poznamo te ljudi, njihove boje, njihove upe in njihova srca, ko se njihove zgodbe dotaknejo naših.
Skupaj s svojim kinematografom Dariusom Khondjijem sta Grayjeva vizualna paleta in ton čista briljantnost. Takoj smo prestavljeni v čas, potopljeni vase, pri čemer je ta potopitev zaključena zahvaljujoč natančni dovršenosti kostumskega in produkcijskega oblikovanja. Zgodovinsko izkušnjo dodatno spodbuja natančnost prikazanega časa in dogodkov. Že dolgo sem občudovalec Khondjija in njegovo delo tukaj samo poglablja moje spoštovanje do njega. Če gremo dlje od včasih sepijsko obarvane palete, ki vzbuja občutek, da je svet potopljen v čajno vrečko naturalizma, navdihnjen z Grayevim raziskovanjem tiste dobe, zahvaljujoč količini premoga in lesa, ki so ga takrat sežgali, je bil »zrak neverjetno umazano in gosto z delci in ko bereš, se zavedaš, da se sonce v resnici ni pojavilo«, zato so težje sive in oglje obarvane sekvence. Uporaba svetlobe in senc, prikazanih v srednjih in bližnjih posnetkih, ne ustvarja samo intimnosti, ampak tudi klavstrofobičen občutek, zlasti pri Ewi. Kamera se nekoliko razširi, ko sta Ewa in Emil skupaj, kar metaforično daje Ewi prostor za dihanje. Lepo oblikovana. Že sam pogled na Ellis Island in Lady Liberty navduši, hkrati pa požene mrzlico ponosa in groze nad upanjem in žalostjo, ki obetata oba. Urejanje in tempo dihata z naravnim organskim tokom.
Zanimivo je, da »smo poskušali ničesar izmisliti. Vse smo poskušali utemeljiti na nečem.” Prizori na otoku Ellis so posneti v zgradbi Beaux Arts v sobi, ki se zdaj imenuje Registry Hall. Ploščice in arhitektura guastavina izvirajo iz leta 1897. Kolikor je Gray vedel, do zdaj tam ni bilo dovoljeno snemati nobenega filma. Celica, v kateri je Ewa na Otoku, je bila zgrajena kot dvojnik tistih, ki so na Otoku razstavljene, a so zaradi ohranitve za steklom. Gledališče, v katerem nastopajo Brunova dekleta, »ki temelji na pravem gledališču, imenovanem The Hay Market. Zgodilo bi se to, da bi ženske prišle ven in v svojih kostumih nekako paradirale med občinstvo. Bilo je precej majhno prizorišče s temi smešnimi predstavami, kjer bi lahko fantazirali. ” Brunovo stanovanje je dejanska reprodukcija tistega stanovanja, zgrajenega na zvočnem odru iz specifikacij sob, ki so razstavljene v muzeju “Tenement Museum” na Orchard Street v New Yorku. Pozornost do detajlov v prostoru velikosti 8 × 10 čevljev je tako zahtevna, vse do postavitve tako imenovanih 'tuberkuloznih oken'. IMIGRANT kot celota je bogata z zgodovino.
Glasbena partitura Chrisa Spelmana, ki vključuje Puccinija in Wagnerja kot temeljna elementa, ima eterični ton upanja, ki služi kot čudovit vzpodbudni kontrast stiski časa.
V PRISELJENCU je grozljiva žalostna lepota, ki vdahne življenje duhovom preteklosti, včasih romantično, včasih brutalno, a vedno živo.
Režija James Gray
Avtorja James Gray in Ric Menello
Igrajo: Marion Cotillard, Joaquin Phoenix, Jeremy Renner
